Tag Archives: Владимир

Собор архангелов Михаила и Гавриила. Около 1216

Художником, создавшим в 1205 году для князя Константина Всеволодовича двустороннюю икону в Зверин монастырь и композицию на Мартирьевской паперти, для собора Михаилоархангельского монастыря в Устюге, написана в память победы в 1216 году большая храмовая икона. Как уже говорилось, в приемах письма устюжской иконы отмечаются характерные признаки, впервые наблюдаемые на новгородских иконе и росписи 1205 года, но по сравнению с ними она выполнена в более объемно-живописной манере, а не графической, имитирующей эмаль или мозаику.

(далее…)

На иконе ярославской соборной церкви архангел изображен в парадном облачении византийских императоров: расшитом узорами дивитисии, препоясанном широким лором, в киноварном плаще, которым покрывали плечи полководцы, одержавшие победу. Он держит диск Славы с образом Эммануила и мерило с навершием в виде эмалевого квадрифолия. Фигура с гордо расправленными крыльями четко выделяется на белом фоне средней части иконы, отделенной от полей по скосу ковчега широкой красной полосой. Голову архангела окружал золотой нимб, декорированный орнаментом, наколотым по свежему левкасу, что имитировало тиснение узора по тонкому металлу.

(далее…)

Двусторонняя икона «Богоматерь Знамение» и «Неизвестная святая». Около 1205—1207. Лицевая сторона, оборотная сторона

Двусторонняя икона была подарена князем в новгородский женский Покровский Зверин монастырь, по-видимому, как моление о здоровье матери. На ее лицевой стороне, на золотом фоне, помещено изображение прославленной в Новгороде «Богоматери Знамение», а на обороте — мученицы, имя которой, к сожалению, точно не устанавливается. На полях иконы сохранились одиннадцать небольших фигур, среди которых преобладают женские, а в числе мужских опознаются Николай Чудотворец и целители Кир и Иоанн.

Так как изображение на лицевой стороне сохранилось хуже, то о качестве исполнения живописи удобнее судить не по фигуре Богоматери, но по образу святой мученицы на оборотной стороне.

Мастер иконы явно предпочитал манеру письма, близкую монументальной живописи. Он моделировал складки одежд крупными, размашисто нанесенными пробелами, выявлял рисунок черт лица каллиграфически выполненными линиями черного цвета. Заметная роль в художественном строе его произведения отводится «узорочью» — орнаментальным разделкам одежд.

(далее…)