Памятник вербовчанам, павшим в боях за Родину в 1941-1945 гг. был установлен на Вербовском поселке города Мурома в 1975 году. Скульптором является Берлин Леонид Львович, архитекторы – М. А. Лифатов, И. В. Синев, при участии Н.А. Беспалова. Руководил проектом директор Муромского Приборостроительного Завода Геннадий Николаевич Карачёв.
История возникновения
В знаменитом фильме “Оптимистическая трагедия” Г.Н. Карачев увидел памятник морякам гражданской войны. Из единой глыбы камня выступали фигуры погибших моряков. Замысел скульптуры потряс Г.Н. Карачева и у него возникла мысль о создании похожего памятника на Вербовском поселке, но посвященного погибшим вербовчанам в годы Великой Отечественной Войны. Увидев в титрах фамилию скульптора, Г.Н. Карачев принялся за его поиски. Леонид Берлин – даже будучи известным московским скульптором и живописцем (среди его работ – станции Московского метрополитена “Орехово”, “Римская”, “Битцевский парк” и “Красногвардейская”, бронзовый памятник Владимиру Высоцкому, который стоит в московском Музее скульптуры под открытым небом), немедленно откликнулся на предложение директора, и приехал с архитектором М.А. Лифатовым, чтобы определить место нахождения будущего памятника.
Объехав весь поселок, они остановились на месте пересечения улиц Ленинградская и 30 Лет Победы. Идея места установки скульптуры была такова, что люди идя на завод, невольно должны были обращать внимание на памятник, вспоминая войну и павших в ней вербовчан. Леонид Берлин и Михаил Лифатов приступили к созданию памятника.
Открытие мемориала решили приурочить ко Дню Победу. Все фигуры лепились в мастерской Леонида Берлина на ВДНХ, в Москве. В процессе создания памятника возникли трудности в поиске завода для отливки фигур, а сроки поджимали. Центральные московские литейные – все были заняты. Пришла идея отлить памятник на муромском тепловозо-строительном заводе им. Дзержинского. Г.Н. Карачёв вспоминает: “Я поехал на завод Дзержинского. Директор предприятия Чернов Александр Иванович сказал “Сделаем!”. Вызвал литейщиков. Сели в кабинете за стол. Фотографию показал. Отлили формы. Сваркой прошли и привезли сюда, на Вербовский. Монтировали наши рабочие, никого с Москвы не приглашали. Памятник был создан в очень короткие сроки.”. Открытие памятника состоялось 9 мая 1975 года. 174 фамилий погибших вербовчан перечислены на стеле Славы, 174 оборванные войной жизни, 174 несбывшиеся мечты. В памятнике заложена капсула с обращением к потомкам. В советское время работали прожектора, памятник освещался. Г.Н. Карачёв комментирует: “Этот мемориал погибшим войнам был признан одним лучших среди памятников Великой Отечественной Войны тех времен”. Памятник был удостоен диплома на смотре-конкурсе Союза архитекторов СССР в 1975 году.[2]
Каждый год в День Победы идут к памятнику бывшие фронтовики и труженики тыла, работники завода, жители микрорайона Вербовский, ученики школ, чтобы почтить память погибших войнов-вербовчан. Стало традицией для всех молодоженов в день свадьбы приезжать к памятнику. Этим они тоже отдают дань погибшим войнам – ведь над головой этих молодых сейчас мирное небо и они живут в свободной стране.
Критики считают, что Л.Л. Берлин в своих работах воскрешает эффект величественности и монументальности, которые широко использовались в эпоху античности и при возведении грузинских храмов в средние века. Именно этими приёмами пользовался скульптор при создании памятника-мемориала нашим землякам, павшим в боях за Родину в 1941-1945 годах. Строгость организации композиции помогает автору воссоздать секрет монументальной античности, которым он владеет. Небольшой по размерам, со скромной архитектурной частью, памятник производит сильное впечатление на зрителя. Строгая суровость композиции создается резким перепадом планов, а использование вертикальных и горизонтальных сварочных швов, выполненных по металлу, превращают строй бойцов в зримое и мощное укрепление из блоков, которое преграждает путь фашистским захватчикам. Вся группа защитников Отечества отлита в виде двух блоков, стоящих друг к другу под прямым углом. Кроме того, Л.Л. Берлину удалось создать многоплановый рельеф, имеющий три фасада для обозрения композиции. Зрительное наложение фигур друг на друга, их плоские формы создают ощущение бесплодности. Зритель подсознательно понимает, что эти солдаты остались на полях сражений и живут лишь в памяти тех, кто их помнит и ждет. Особенности пластической структуры монумента используется автором для создания ощущения монолитности строя, а выделенные горизонтали и вертикали в очертании лиц защитников Отечества, в их прямоугольных плечах и острых изломах шинелей подчеркивают строгую суровость скульптурной композиции. Напряженно-прямая линия рук и пальцев, сжимающих ремни винтовок, зримо выведена автором, чтобы подчеркнуть патриотизм солдат, решительность их намерений стоять насмерть. Используя возможности художественного приема, Л.Л. Берлин сумел выразить суровый приказ военных лет “Ни шагу назад!”.
На некотором отдалении от монолитной группы стоит одинокая фигура бойца в полный рост с наброшенной на плечи плащ-палаткой и с непокрытой головой. В позе солдата видна глубокая скорбь по погибшим товарищам и совсем не ощущается радости победителя, оставшегося в живых. Он еще не отошел от боли утрат и остро ощущает груз ответственности перед теми, кто не вернулся. Пожалуй, это главный композиционный мотив памятника-мемориала. Весь облик уцелевшего в войне солдата несёт в себе скорбь, уважение, желание донести до ныне живущих трагедию поколения уничтоженного и искалеченного войной. Отрешенный и сосредоточенный, стоит он на постаменте славы, крепко обхватив рукой ствол карабина, напоминая всем, что нашему народу есть что вспомнить и есть что защищать. Стоит солдат на фоне погибших и расстояние между ними измеряется не метрами, а временем прожитых лет. С годами временной интервал как бы увеличивается. Скульптору удалось выдержать предметно-ритмическое взаимодействие этих двух групп: тех кого нет и тех, кто живет рядом с нами. Они как бы связаны между собой невидимой единой задачей защитить Родину. Связующим звеном этих групп является память и чувство долга. Многоплановый рельеф памятника имеет хороший обзор, строгая суровость скульптурной композиции подчеркивается и смягчается теплотой естественного природного ландшафта. Памятник-мемориал как бы замыкает центральную улицу Вербовского или начинает её, потому что за ним нет домов. Стоит он на фоне вековых сосен, за ним разбит дендрологический парк. В конце дня, когда лучи заходящего солнца слепят глаза, серый чугун памятника принимает особенный вид. На скульптурной композиции уже не видны его отдельные детали, мемориал принимает вид монолитной свинцовой грозовой тучи, которая напоминает ныне живущим о том, что мир хрупок и что его нужно беречь. С годами заросли травой и стали почти незаметны ямы, имитирующие воронки от взрывов вокруг мемориала. Всё, как на местах былых сражений во время Великой Отечественной Войны. В своё время много говорили о том, что опалённая войной земля Сталинграда три года была мёртвой, на ней не росла даже трава, а потом ожила. Со временем затягиваются раны, уходит боль от пережитого, но память остается. Для того чтобы она не зарастала, возводятся памятники и мемориалы.
